凯(🈯)特琳·(🌠)布雷(léi )亚(yà )的处女作(zuò )。讲述了一个(🔼)14岁的(😘)少女(🕸)如(rú )何大胆探(tàn )索(🍥)她的性欲(yù )，整部影片(piàn )充满男(🏴)女性(xìng )(🐮)器官的特写镜头，在保守的70年代被(🚤)法国着名的《费(fèi )(🎩)加罗报》批为“对(🙍)身体(tǐ )亲密关(guān )系的公开展示和玷污(🎫)，使女(nǚ )(😚)性蒙(méng )羞"而呼吁禁(jìn )演(yǎn )。因此(cǐ )(⏺)在法国被冷冻(🔩)了24年，直(⏯)到(😞)2000年才得以公(㊗)开上映。这部以第(✋)一人(rén )(🏂)称叙(xù )事的电影(yǐng )(㊙)相当独特，以直接、不矫揉(róu )造(zào )作的(de )态(🚻)度表现性的场景，直面性的(🕐)问题，充满了自由、前(qián )卫与(yǔ )(🈁)实验电(diàn )影(💔)的格调。关于(💍)导(dǎo )演：1949年生于法国的(🥋)凯(kǎi )特(🃏)琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演(yǎn )员(yuán )、编剧(jù )等(😙)多重身分。她形容自己是(shì )个(gè )“清教徒(🏃)”，但(🚲)这很(hěn )难和她的(de )作品联想在一起(qǐ )。她19岁时写(🍁)的第一本小说《容易(yì )相处(🐂)的人》，在1968年出(🕺)版的时候，被列为18岁以下(xià )(🧥)禁止购买的(de )限制(🔍)级小(💕)说；她23岁(suì )参与演(yǎn )(🐅)出的(🏡)第(dì )(✒)一(yī )部电(diàn )影(yǐng )，是意大利名(📯)导演贝托(tuō )鲁(🏗)奇(qí )的经典情(🌒)色电(🎆)影《巴(🍝)黎(lí )最后(🕌)探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气(qì )窗》，拍成(chéng )她的第一部电(👅)影《爱欲解(jiě )放(🔂)》，由于内(📳)容描述一(yī )个(gè )14岁的(de )少女如(rú )(🤳)何大(dà )胆(dǎn )探索(🏫)她的(de )性欲，且里头充满男(📒)女性器(qì )官的特写镜头(tóu )(🙇)，在保守的70年代被法(😇)国知(zhī )名的(🐊)《费加(jiā )(🧖)罗报》批(🥘)为“对(🚖)身体、亲密关(😳)系的(de )公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而(ér )呼吁(yù )禁演，因此在(🏥)法国被冷(⏫)冻了24年，直到今(🗄)年才(🀄)得以公开(🈹)上映。她一再以作品(pǐn )挑(🌥)战(zhàn )法国（甚至全世(shì )界）的(de )道德(dé )尺(🐋)度，有人批评(píng )她(tā )是(shì )“假艺(🏃)术(shù )之名行***之(zhī )实”，有人赞赏(🐁)她作(zuò )品里的女(nǚ )主角“闯进(🐖)陌生(🧜)的性爱领(🗒)域(😜)，如同导演(🤼)本人违抗传统(🚩)的电影(yǐng )（性别）界线”。可以肯定(dìng )的是：(👮)凯特琳·布蕾亚代表(biǎo )某(mǒu )种法(🏜)国电影的(😌)先驱，而且她的(🧢)影响效(xiào )力正在(⭕)持续发(fā )酵(jiào )中……凯特琳·布蕾(🐆)亚声称受(🥟)了瑞典电影大(dà )(🥗)师(shī )伯格曼的(🀄)《冬(🕰)日之光(🍚)》影响，才决定(🗳)拍电(diàn )影。她的处女作《爱(ài )欲(📊)解(🐋)放》拍(🌮)摄经(jīng )费(fèi )(🗣)拮据(🗂)，但(⚾)这部以第一人称叙事(🍝)的(🐻)电(diàn )影相当独特，以(🚲)直接、不(bú )矫揉造作(zuò )的态度表现性(👆)的场景、面对性(🚑)的问题。它(🛴)自(zì )由(yóu )、前卫(📃)与实(shí )验(🗝)电影(〰)的(de )格调，与(yǔ )当(🎯)年的美国地(dì )下(📼)电(🛹)影(yǐng )极度相近。十年(nián )后，她(tā )的电影《少女36》又再(♓)度受到大众瞩目，它不仅被《纽(🖱)约(yuē )时报》誉为“法国(😾)的《洛丽塔(tǎ )》”，洛(💝)杉矶(🖐)时报更(❎)形(🐥)容它是“少数对性有(yǒu )如此(🚴)吸引人地诚实探(✏)讨(🖖)的(😾)电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作(zuò )品(pǐn )并非企图(☔)藉对性器(🕗)官和性行为直接(jiē )地(🕕)描绘(huì )来(lái )挑起观者的性欲，而是对(duì )人们的性态度作心理分析上和(😣)形而上的申(🤑)论。因(yīn )此她也正大光(👶)明地被(📒)视(shì )为(wéi )和萨德(⏹)、西蒙(méng )娜·波芙娃、波琳(lín )·(🤚)雷(léi )(🦕)雅吉（《O娘的故事》）、乔治·(🐀)巴(😂)塔耶、福柯等法国(guó )(🍩)文(wén )化界“败德”传(chuán )(🕤)统(tǒng )并列同(tóng )侪(🌈)，并与日本导演大(🕓)岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的(de )(🌪)《巴黎最后(hòu )探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非(🌁)主(zhǔ )流的情色前卫电影(🛴)领域(💨)受(🎰)到瞩目。她曾和意大利国宝级(jí )导演费里(🏢)尼(ní )共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说(shuō )《警察》也曾被(bèi )戛纳(🐛)金(🐆)棕榈奖(🏘)导演莫(mò )(🤗)里斯·皮亚拉（拍摄(shè )(😜)过《在(🐌)撒旦(🏩)的(🌔)阳光下(xià )》）拍为同名(🀄)电影(😒)，并由(🌎)法国数一数二的(de )大(🚁)明星如热拉(🎄)尔·德(dé )帕迪(dí )厄(🤚)、苏(sū )菲(🧛)·玛索、桑(sāng )德琳·波娜尔等人(rén )主演。可(🏁)见(jiàn )她在艺术界、文化界、文学界、以及(jí )电影界(jiè )蕴藏的(de )深厚影响力。那(nà )么，凯(🍄)特琳·布蕾(🎺)亚又如(rú )何替她(🌡)电影无可避免的(de )争议(yì )性辩解？“我们活在一(🍥)个强迫接受道德(dé )的病态社会，我企图(tú )(✝)操纵影像去刺激观(🆘)众，让(ràng )他们思考自己(👘)为(💀)什么会有这些(xiē )(🎩)（(🛂)坐立(lì )难安的）社(😬)会的制(zhì )式反应(yīng )，然(🌕)后明白(🌽)这些(🤡)恐惧和(hé )反感没(méi )什么(🍧)大不了。我这样说是因(yīn )为(🏁)我(🤩)是第一(💡)个被这(zhè )些主题(tí )和影像扰乱的(🕣)人。我(wǒ )(🙄)是个(gè )(🖊)清教徒形(xíng )的人，但你必须长(zhǎng )(🎨)大，并(bìng )(🔣)克服这些不(bú )合(hé )逻辑的反(fǎn )应。”“我们(men )必须改变美学的符码，我们可(🌔)以(🦔)让排泄物和(🍹)分(fèn )(🚼)泌(💄)物变的可人(🖍)而美好。道(dào )(🔏)德的反(😙)感来(🦁)自(😦)美学的秩序(xù )，我们必(➗)须挑战（性）器官让我们(men )害怕的事(shì )实。而女性的(🍖)阴(yīn )部正如同(⚽)宇宙中的(de )黑(hēi )洞。”她的最新电影(yǐng )《罗曼(✋)史》推出(chū )后，已经受(shòu )到(dào )影(yǐng )评人(🌝)和观(guān )众的肯定，使(shǐ )(🍄)布蕾亚(yà )相(🎥)信(📼)观众(👇)已能接(🏿)受(🆒)她的处(🆓)女作(zuò )(🙍)：“（我(🙀)的(♟)）电(🎏)影还是一样，只(zhī )是观(🧢)众进(🚗)步了。现在我们要看(kàn )看(kàn )观众会认为它是***片(🐲)，还是超越影像(xiàng )、进入(rù )影像所(suǒ )激(jī )起的(de )情感(🔆)和反省(⛑)。”