◎简　　介(jiè )　　(🆓)1976年(nián )戛(📒)纳(nà )正式竞赛片,想象力令(lìng )世人震(zhèn )惊(jīng ).　　帕(🎗)维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电(diàn )影(yǐng )运动中(👋)的天才导演(yǎn )(🌗),被誉为捷(jié )(🚤)克(🖲)新浪潮电影革命(mìng )(🤷)中(zhōng )真(🛍)正的灵魂(👁),做为整个(🥄)东欧(🚉)电影新生(shēng )运(yùn )(🛺)动(📞)中最(zuì )独(dú )特(tè )的剧作家之一,他创作了好几部在捷克东欧(🚢)电影(📎)史(shǐ )上(🚣)占有(yǒu )重要(yào )地位的影片.　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编(biān )剧(⚾)Pavel Juracek和(hé )导演(yǎn )Jan Schmidt合作(zuò )(🥋)的第二部(bù )(💅)作品，这两(liǎng )(🐩)人是可(🔈)以(🏒)代(🙎)表上(🎥)世纪60年(nián )代捷克电影(🔤)新浪潮流派的两位天才(🐞)。　　在(zài )(🏴)当时的东欧，一(yī )些有政治报复的(de )电影(yǐng )人希望(wàng )通过银幕来唤醒人们对(duì )极权的(🐂)认知和反(👩)抗，但囿于体制壁(bì )垒难以(yǐ )使用现(⛴)实主义体裁，于(yú )是拍出了(le )大(dà )量科幻、童话、象征(zhēng )或神秘主义(🏡)电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是属(🌒)于这(zhè )(🎆)一阵(zhèn )营。　　故事开始(🔮)于一场几乎(🏁)毁(huǐ )掉(diào )全(♈)人类的战争之后，山野里(🐼)出现由一个老妇带(👅)领的(de )八个年轻(qīng )姑娘(niáng )，她们(📳)一(🍐)路跋涉，寻找食物(wù )和或许还(hái )活着的(📛)男(🏫)人，希望成为“新世界(⛄)之母”。　　(💽)当时(shí )东(🔭)西方核(🆕)储(😫)备(bèi )竞争造(🤟)成(🏫)的末世恐慌是(🛥)这部电影想(xiǎng )当(dāng )然(rán )的象征物，却不像其它多(duō )数(shù )末世电影般先(xiān )(🚬)给出一(yī )片荒(huāng )土(🍩)和(hé )废墟的影像，并将(jiāng )角色披上盔(🏥)甲、戴上(shàng )面罩，塑造(zào )得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大地一片盎(àng )然生机(jī )，植物在疯(🛰)长，到处都(📑)是动(dòng )物，片中的(✝)八(🐩)位姑娘个个也健(🤼)康丰满、强(🚌)壮矫(jiǎo )健(😄)。她(tā )们就(jiù )这样(👚)生活在(zài )饱和到(dào )几乎(hū )溢(🔷)出来的自然之中，只是见不到人，祖先留给她们(men )的是(📓)枪弹、(🥑)炸药和汽油(👋)。　　影片强(qiáng )调她们是(shì )因懂(🐆)事前就(jiù )脱离了(le )社会与(🔀)文明，于是(shì )不再具(🕰)备某些被公(gōng )(🙂)认的“人性(🗳)”。片(piàn )(🎷)中(🏑)有一些很(hěn )残(🈳)酷的镜头——动物保护(🗣)主义者(zhě )一定难以忍受——譬如(🍝)像一(yī )群狼(🧜)一(🔢)样把(🍺)一(yī )头奶(nǎi )牛剖开、用枪(qiāng )(📼)托砸碎一只(♑)一直渴望跟随她(tā )们的狗的脑袋(dài )等等。经历过(📃)文明的(🗝)老(😿)妇教会她们(🕙)怎样使(shǐ )用语(yǔ )言(😫)、文(wén )字、杯子(🥪)和枪(🤱)，但(🧀)没有(yǒu )办法使她(tā )(🎙)们成为文(wén )明(🏒)人(🐞)，因(👬)为她们失(shī )去(👓)了社会。　　影片后半(bàn )部(bù )里他们遇(yù )到了(le )一个孤独(📫)活(huó )在农(nóng )场(😄)里的老人(rén )，从(cóng )他那里见识(🦖)了诸多文明的(🥇)遗迹，譬如(🥚)一台再也放不出的电视、一(🍙)张(zhāng )(📲)旧报纸和一(✝)架械动(🌳)留声机(🖇)，她(tā )们(men )只对(duì )留(liú )声机感兴(⛄)趣——这里电(diàn )影似(sì )(🍮)乎在(🕝)暗(🆔)示：音乐与文明之间并非有必然的(de )联系。　　(🔳)最终老妇因病(bìng )去世，姑(🤑)娘(niáng )们冷漠地准(zhǔn )备抛下农场老人离开，并(bìng )要带走那架动留声机，老人豁然明(📂)白她们不懂感(👑)恩(🔊)、(🖍)毫无(🌜)人(😧)情(qíng )，他被(bèi )姑娘(💜)们枪杀了。　　电影里有太(🈵)多(duō )(🕤)的(de )象(xiàng )征与隐喻(yù )，每个人都可(kě )以给出自己(jǐ )的解释。另外，其黑白(⛑)影像细(xì )节锐利(lì )而构图绝妙，从远景(🕣)到人物脸部特(🕦)写的(de )镜(🌃)头切(qiē )换(🕶)干净果(guǒ )(🏋)断、了(🐹)无(🐃)痕迹(🛀)。无(🛴)论从内涵还(🏵)是美(měi )学来估(gū )判，这(🌯)都是部深刻的经(🏢)典之作。　(🎎)　其实(shí )，上文中(✒)提到的那(nà )些(xiē )极权下勇于(🦒)政治干(gàn )涉的电影人，他们(men )中的一些在革(gé )命者和艺术家两种(zhǒng )角色之间终于晃(🏩)晕(🌔)了脑袋。本来(lái )，他(🏋)们是不得不用一些象征、(🍑)意象(🤫)、(🚁)解(jiě )(🔦)构的方(⏱)式来(😂)呈现其主(zhǔ )题，结果(🧛)主题却被形(xíng )式颠(diān )覆了，他(🐮)们的后期作品(pǐn )(🏁)成为(wéi )了干脆(cuì )(🉐)的试验影(🈲)像，尽管依旧精妙，却(♈)已是空中楼(lóu )阁。