别名：Laberinto de pasiones 阿(ā )尔(ěr )(🤢)莫多瓦(wǎ )编导(dǎo )的第二部(bù )作品，安东(dōng )(🏴)尼奥 middot;班(bān )(🎲)德拉斯出(🏇)演(♑)配(pèi )角(jiǎo )。影片中再(zài )(🕔)次(🔸)体(tǐ )现出了(🗄)那种及时行(👁)乐以(yǐ )及(✳)性乱的(de )题材，阿(ā )尔莫(🛺)多(duō )瓦展开了以后贯穿(🙁)他作(🚸)品的;性 rdquo;主题：性迷(mí )乱、性倒(🌚)错(cuò )、同性恋、(🖲)乱论等等(🦗)。对这些不(🥎)容于道德(🙂)主义的主(🐑)题(🏂)，阿(ā )尔莫(mò )多(duō )瓦采取了一种宽容(⏰)甚至是(⛏)理解(🤷)的暧昧(mèi )态度，赋(⛳)予这些"不堪入目"的(de )行为一种扭曲(qǔ )的(de )美感和同情的(de )解释。正是这种(🌹)暧昧适时(shí )(🥋)的传(chuán )达出从政治和(📟)历史重压下释放不(🎥)久的西班牙民众的迷(📛)惑与混(💏)乱(luàn )。 对(♌)于班德拉斯来讲，如(rú )果(🔎)说因(🔙)为腿伤没实现当足球(🚡)运动员的(🏓)梦(🚽)还有些无奈的话(👗)，那么他盲打(🐂)误(wù )撞成了电影(yǐng )明(míng )星显然是幸(💑)运(🎴)的。而后(hòu )由(⛴)西班牙著(🈺)名导(🧥)演阿莫多瓦(🔬)培养出来了一(yī )名优秀演(yǎn )员。从1982年到(🙅)1990年(🎞)，他(tā )在六部(bù )阿莫多(🍉)瓦的影片(🌒)中担任(⛎)了主角。从1982年的(de )《情(🦐)感(gǎn )迷宫》，1983年的《高跟鞋(🐼)》，1988年的《濒临崩溃的(de )女人》直到(dào )1990年(nián )的《绑上绑(bǎng )下》，班德(dé )拉斯已(😛)经成为阿莫多瓦(wǎ )影片(piàn )中不(🤫)可缺少的(💽)一种人性的(de )符号。 他(tā )(🤟)拥(yōng )有(yǒu )(💦)一种;魔性 。但不同于(❣)亚兰德(dé )伦的魔性有(♿)着(zhe )纯美的外(🎆)形作基底，班德拉斯(sī )的(de )魔性是质(📩)朴的、浑厚的、带着催眠般(bān )的性(xìng )(📒)感(🍑)。他(🙎)的眼神(shén )，萃聚了西(🗄)班(bān )牙(yá )最(zuì )浓(nóng )(🚰)郁的风情，解(jiě )释着一种优秀的西班(bān )牙(yá )气质(🔉)，令人(rén )次联想(🔷)到基因的神奇。 安(ān )东尼为我们(🚇)提供了(♉);拉丁情人(rén ) rdquo;的模板。一般拉丁情人是油滑(🥖)放(fàng )浪的模样，安(👑)东(dōng )(🔷)尼欧却深(shēn )情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带(dài )着成就爱情的(de )力量(liàng )。像汤姆(mǔ )克鲁斯(🏜)和(hé )布(bù )莱德比特(tè )这类的"美式(⭕)金童"就稍微(👵)欠缺了些这样的深(👎)度，诠(🔀)释角色的手(🗼)法永(🎴)远都比较儿童(🙂)化(huà )、比较肤浅；(🗄)而安东尼(ní )欧却能(🈳)令人生阅(🐋)历丰富(🌮)的中老(🗣)年人都为(wéi )(⚾)之动(dòng )容，应该就是因为(🐻)他(🈷)身上那挥(🚊)之不去的;制约之美所造成的(de )吧