凯(kǎi )特(🕕)琳·布(👷)雷(🔨)亚的处女作。讲(jiǎng )(📒)述(shù )了(🐌)一个14岁的少(shǎo )女如何大(🕰)胆探索(🍥)她的性欲(yù )，整部影片充满(🔬)男女性(xìng )器官的特写镜头，在(🎲)保守的70年代被法国(⚫)着(zhe )名的(de )(🔸)《费(fèi )加(jiā )罗报》批为(🕯)“对身(💆)体亲密关系(🚉)的(🏐)公开展示(🛺)和玷(🎿)污(🎫)，使女(😚)性(xìng )蒙(✖)羞而(ér )呼吁禁(jìn )演(yǎn )(🐶)。因此在法国被(🔊)冷冻了24年，直到2000年才(😞)得以公开上映(🌑)。这部以第一人称叙事的电影相当(dāng )独特，以直接、不矫揉造作(zuò )的(🍄)态(tài )度表现(👃)性的场景，直面性的(de )问题，充(🎋)满(mǎn )了自由(🧟)、前卫与(⚾)实(🕯)验电(👣)影(yǐng )的格调。关于导演：1949年生于法(🈸)国的(🏻)凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演(🐩)、(💯)演员(🔈)、编剧(jù )等多重身(🤔)分。她形容自(zì )己是个(💏)“清教徒”，但这很难和(hé )她的作品联想在一(yī )起。她19岁时写(🌸)的第(⏳)一(yī )本小(xiǎo )说《容(róng )易相处的人》，在(zài )1968年(👩)出版(bǎn )的时(shí )候，被列为18岁(🚩)以下禁(jìn )(🏸)止购买的限制级小说；她(tā )23岁参与(yǔ )(🚪)演出的第(💛)一部电(diàn )影，是意大(dà )利名导演贝托鲁(lǔ )奇的(🐇)经典情(qíng )色电(🍉)影《巴(bā )黎最(zuì )后(🎆)探戈(🏖)》；她25岁时将自(🈺)己(♟)的第(dì )四本(🍏)小说《气窗(chuāng )》，拍成她(tā )的(👡)第一部电影《爱欲解放》，由于内容描(miáo )述(shù )一个14岁的少女如何大胆探索她的(🔡)性欲，且(qiě )(🏫)里头充满男女(nǚ )性器(💘)官的(de )特写(🤫)镜头(tóu )(🎛)，在保守的(de )70年代被法国知(🤟)名的(💦)《费(😇)加罗报(🛥)》批为“对身体、亲密(🤬)关系的(🤖)公开(kāi )展示(shì )、玷污和侮辱(rǔ )，使女(nǚ )(🐊)性蒙羞(⛹)”而呼(hū )吁禁演，因(yīn )此(cǐ )在法国被(bèi )冷冻(😍)了(le )24年，直到今年(nián )才得(🛺)以公(gōng )开(kāi )上(🌻)映。她一再(zài )以作品挑战法国(guó )（甚(shèn )至全世界）(💱)的(de )道德尺度(dù )，有人批评(píng )她是“假艺术之(zhī )(🍄)名行之实”，有人赞赏(😞)她(🖌)作品里(lǐ )的女(nǚ )主角(jiǎo )(🧗)“闯进(jìn )(🤮)陌(🛰)生(⏸)的(🏽)性爱领域，如同导演本人违(wéi )(🗒)抗传(☕)统(🕎)的电影（性(xìng )别）界线”。可(kě )以肯定(dìng )(🔡)的(de )(🏄)是：凯特琳·布蕾亚(🤨)代表某种法国电影的(de )先(xiān )驱，而且她(🔅)的影(yǐng )(🈳)响(😌)效(xiào )力(👻)正在(zài )持续发酵(jiào )中……凯特琳·布蕾亚声称(chēng )受(🦇)了(le )瑞典电影(yǐng )大师伯(bó )格(🥟)曼的《冬(🧤)日之光》影响，才决(jué )定拍电影(🚝)。她的处(chù )女作《爱欲(yù )解(jiě )放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的(✡)电(🏇)影相当(dāng )独特，以直接、不(🧜)矫(jiǎo )揉造(zào )(🍺)作的态度表现(😣)性(🤣)的(de )场景、面对(😛)性(♑)的问(👆)题(🥐)。它(tā )自(zì )由、前卫(🏻)与实验(yàn )电影(🚱)的格(gé )调，与(🏽)当(dāng )年的美国地下电影极度(dù )相近。十(⏮)年后(hòu )，她的电(diàn )影《少女(🚲)36》又再(zài )度(🤷)受到(dào )大(dà )众(🏒)瞩目(mù )，它不仅被(🎷)《纽约时报》誉为“法(👥)国的《洛丽塔(tǎ )(🏹)》”，洛杉矶时(shí )(📔)报更形(😄)容它是(💝)“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的(🚴)电(diàn )影(yǐng )，笔触如(🏾)此新鲜又(🍉)尖锐。”然而(🚽)她的作(♌)品并非(fēi )企(qǐ )图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的(🍮)性欲，而是对人们(men )(🥇)的性(xìng )态度作心理分(fèn )(🥘)析上和(⛵)形(🦂)而上的申论。因此她也正大光明地被视(shì )为和萨(sà )德(dé )、(👶)西蒙娜·波芙娃、波琳(🚣)·(🗑)雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶(🔊)、福柯等(děng )(😧)法国(guó )文(wén )(😂)化界“败(♊)德”传统并(🆚)列同(😚)侪(chái )，并与(yǔ )日本(běn )导演(yǎn )大(🚁)岛渚(🚢)的《感(🤪)官(🎹)世界》和贝(bèi )托鲁(🚶)奇的《巴黎(👚)最后探戈》遥相呼(hū )应。不仅(🧒)如此，她(🍼)的(de )才华并(🕣)非只有(yǒu )在非主流的情色前(🔔)卫电影(yǐng )领域受(shòu )到(dào )瞩目(🌵)。她曾和(👍)意大利国宝级导演(yǎn )费里(lǐ )尼共同编(💡)写(⏭)他的(😫)电(🍙)影《船续前(qián )行》的剧本(🎠)；而她的小说《警(jǐng )察》也曾被戛纳金棕(🏝)榈(lǘ )奖(jiǎng )导演莫里斯·皮亚拉（拍摄(🤗)过(😁)《在撒旦的(de )(🤤)阳光(guāng )下》）拍为(wéi )(😳)同名电影，并由法(🕜)国数一数(🤼)二的(de )大(dà )明(míng )星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索、(🐢)桑德琳(lín )(🗄)·波娜尔等人主演。可(🐃)见她在艺术界、文(wén )(✂)化界、文学界(jiè )、以及电影(🏏)界蕴藏的深厚影响力。那么(me )，凯特(🦌)琳·布蕾亚又如何替(tì )她电影无可避免的争议性辩解(🍰)？“我(🛡)们活(🚠)在一(🔝)个强迫接(jiē )受道(dào )德的病态(🌤)社(shè )会，我企图(tú )(💵)操纵影像去(qù )刺激观众，让(♎)他们(😨)思考(🎁)自己为什(🔘)么会(huì )有这些（(🗺)坐立难安的）社(shè )会(🎩)的制式(shì )反应，然后明(míng )白(bái )这些(xiē )恐(kǒng )惧和反(fǎn )感没什么大不(bú )了(🔮)。我这样说(shuō )是(shì )因为我(wǒ )是第(🕉)一个被(🔚)这些主题和影像扰乱(🔎)的人(rén )(🔭)。我是(shì )个清教(⬆)徒(tú )形的人(😫)，但你必须长大，并(🔭)克服这些不(bú )合(🎨)逻(🌻)辑的反(fǎn )应(yīng )(🎾)。”“我们必(bì )须改变美学的(de )(💗)符码(mǎ )，我们可以(👜)让(🐕)排泄物(wù )和分(fèn )泌物变的可人而美好(hǎo )。道德(dé )的反感来自美(měi )(🍠)学(xué )的秩序(xù )(🏊)，我们必(bì )须(xū )挑战（性）器官让我们(👲)害(hài )(🍢)怕(🤷)的事(🎂)实(📠)。而女(nǚ )性的阴部(🥅)正如同(tóng )(📈)宇(yǔ )宙中的黑(hēi )洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人(🏕)和观众的肯(kěn )定(dìng )，使布蕾亚(yà )相(xiàng )信观众(zhòng )已能接受她的(🎥)处(chù )女作：“（我的）电影还(🙍)是一样(yàng )，只是观众进步(bù )了(le )。现在我们(men )要看(kàn )(🚗)看观众会认为它是片，还是(🎻)超越影像(xiàng )、进(jìn )入影像所(⬛)激起(🌡)的(de )(🌠)情感和反省。”